Vicky McClure Joseph Gilgun Thomas Turgoose Stephen Graham Andrew Shim Шанель Крессвелл
Композитор
Людовико Эйнауди
Страна происхождения
Объединенное Королевство
Исходный язык
английский
№ серии
1
Кол- во серий
4
Производство
Продюсеры
Марк Герберт Бекки Рэй-Роджерс
Продолжительность
44:53 (Весна)
В марте 2014 года Медоуз подтвердил, что съемки начнутся позже в этом году, хотя он еще не закончил сценарий. Он также подтвердил, что это, вероятно, будет последняя серия саги.
СОДЕРЖАНИЕ
Обзор
Каждый эпизод настроен на разное время года, начиная с весны, и между каждым эпизодом проходит значительное время.
Производство
Эпизоды
Весна
После разговора с Синтией о событиях 1988 года, Шон идет на поиски Запаха, который бросил его в 1988 году за измену ей с Фэй после рождественской постановки в колледже. Когда ему, наконец, удалось найти, что она заканчивает день на ее новом курсе в колледже, Шон говорит Запаху, что скучал по ней, и приглашает ее на дискотеку в манчестерском стиле в ратуше, но Запах не хочет идти, а затем говорит ему, что она с кем-то познакомилась. else, который сильно ударил его, заставив его плакать.
Позже Шон замечен в квартире Харви и Гайки, принимающей удары бонгом. Шон рассказывает ребятам, что случилось, когда он увидел Запаха, а затем Харви шутит над этим, изображая Запаха и подбадривая Шона.
После этого Вуди, Лол и банда собрались у мам Лол, обсуждая дискотеку, затем Келли и Трев уговаривают Лол присутствовать, чтобы девочки собирались и уходили. Шон, Харви и Гайка направляются на дискотеку, когда Шон внезапно начинает страдать от головокружения и тошноты, реакции на удары бонга, которые он принимал ранее, но Харви дает ему немного скорости, чтобы подбодрить его на ночь.
Девочки встречают ребят на дискотеке, и начинается игра « Золото дураков », все накаляются и бредят. После дискотеки готический парень по имени Харрисон подходит к Шону, чтобы сказать ему, что он парень Смелла, и ему жаль, что Запах не может это сделать, но затем Шон, чувствуя неуважение перед своими товарищами, слишком остро реагирует и происходит стычка.
После того, как все успокаивается, все идут домой, и мы видим, как Вуди спит, а Лол собирается лечь спать.
Лол, Вуди и Милки остаются дома и проводят послеобеденное время, устраивая барбекю в своем палисаднике. Когда вечером звонит телефон, Лол говорит, что это ее мать, и отвечает на звонок из другой комнаты. Позже она говорит Вуди, что это была не ее мать, а Комбо, которая собирается выйти из тюрьмы и ей нужно место, чтобы остаться.
Осень
Шон начал свой курс фотографии в колледже, используя свою новую камеру, купленную его матерью и г-ном Сандху. Он и его сокурсница Джульетта вместе начинают задание. Во время фотосъемки пара встречает обеспокоенную Гайку, которая ищет Келли. Шон присоединяется к Гайке в поисках. В конце концов они находят ее в уединенном месте, где был разбросан прах ее отца. Оба предлагают найти ей место для проживания, но она отказывается от их помощи, издевается над жалостью Гайки и уходит с другом, который неизвестен Шону и Гайке, и с которым Келли, как позже видно, живет.
Комбо наслаждается своим первым днем работы в общественном центре. После того, как он сказал, что собирается пообедать, он удивлен тем, что Милки ждет снаружи, желая пойти на чашку чая и поговорить «мужчина с мужчиной» о расистской атаке, которую Комбо совершил на него семь лет назад, что заставило его цепляться за жизнь. Во время долгой поездки за город, обеспокоенный тем, что несколько кафе остались позади, Комбо становится подозрительным.
Сидя в кафе, Комбо говорит Милки, что он был трусом за то, что он сделал, и что он втайне завидовал любви Милки к его семье. Родственник Милки, Руди (которого играет Воксхолл Джермейн), прибывает с другими членами семьи, и вскоре выясняется, что были даны обещания отомстить за нападение. Комбо снова извиняется перед Милки, говоря, что он надеется, что однажды Милки простит его. Затем его проводят в кузов фургона. В некоторых заброшенных портовых зданиях Комбо передают двум белым мужчинам. Плача и крика его утаскивают. Больше его не видели.
Два месяца спустя, на приеме после церковной свадебной церемонии Вуди и Лол, Смелл, которая находится со своим парнем Харрисоном, пытается создать сцену после встречи с новой девушкой Шона, Джульеттой, которую она описывает как «беспорядок». Ее гневное поведение отражает реакцию Шона на его встречу с Харрисоном на дискотеке. Затем «пропавшую без вести» Келли видят сидящей в одиночестве в комнате захудалого наркобарона.
Во время тихого перерыва после свадебных торжеств, когда Лол один в бильярдной в клубе рабочих, Лол спрашивает Милки, видел ли он Комбо или слышал от него. Он уклоняется от вопросов, реагируя уклончиво, довольно беспокойно. Лол заметил, что Милки подавлен и не совсем сам, и подозревает, что Милки был причастен к исчезновению.
Келли выходит из дома и идет на свадебный прием своей сестры. Она пытается оставить карточку и исчезнуть до того, как ее заметят, но Лол замечает ее. Две сестры примиряются во время глубокого разговора, и в конце концов Келли соглашается остаться и присоединиться к свадебным торжествам, вновь объединившись со своей семьей и друзьями.
Эпизод заканчивается сценой свадебного танца с участием большинства главных героев фильма и телесериала, таких как Мегги и Поб. Счастливый монтаж прерывается с одиноким Милки, стоящим у бара и размышляющим о своей роли в исчезновении Комбо.
Бросать
Награды
Шоу выиграло три телевизионных награды BAFTA в 2016 году за мини-сериал, роль актрисы второго плана Шанель Крессвелл и режиссера Шейна Медоуса.
Планирование еще одного фильма было снова подтверждено в 2017 году, хотя сроки проекта не обсуждались.
«Это вам не долбаный Лондон. Это даже не Ноттингем. Это — Снейнтон». Этими словами Джамбо, герой короткометражки «Без амбиций» (1996), определяет не только собственную провинциальность, но и провинциальность вселенной Шейна Медоуза в целом.
Появление в британском кино 90-х такого режиссера, как Медоуз, одновременно закономерно и неожиданно. Плоть от плоти унылой, пропитанной алкоголем и постиндустриальным разочарованием центральной Британии, он идеально вписался в соцреалистическую традицию британского кино: от Free Cinema до позднего Лоуча. Со второй половины он будет вести свою борьбу за «маленького человека» в Британии.
В 1996 году фильм «Без амбиций» принес режиссеру приз Эдинбургского фестиваля.
Через год консерваторы впервые за много лет проиграют лейбористам. Правительство Тони Блэра попытается переформулировать национальную идею. И тогда же публицист Марк Леонард напишет отчет «Британия», в котором будет сформулирован новый правительственный курс: «Не стоит больше считать Британию островной державой с имперскими амбициями, незыблемыми традициями и классовой борьбой. Сегодняшняя Британия — это страна с огромным творческим потенциалом и разнородным населением. Нужно в полной мере осознать это, перестав беспрестанно оглядываться назад в поисках утраченного величия».
На «24/7» Медоуз впервые столкнулся с условиями профессионального кинопроизводства. Поработал не с друзьями со двора, а с настоящими актерами. Рассказывают, что первые съемочные дни он от смущения входил в офис, где обосновалась группа, с черной лестницы. Так же, как когда-то проник в кино.
«24/7», как и последовавшая за ним «Комната для Ромео Брасса» (1999), предельно автобиографичен. «молодым рассерженным» за правдой жизни приходилось ехать на скорбный север: изысканно аранжируя неуютные подробности скудного быта «индустриальной Британии», они все равно оставались там столичными гостями. Медоуз — абориген. Он говорит о мире, который знает не понаслышке, мире, который его породил. Он не склонен поэтизировать эти рабочие окраины, но не собирается и слезы над ними проливать. Все эти нежности для командировочных, а он тут у себя дома.
Жизнь становится основой для сценария. «Комната для Ромео Брасса» рассказывает о дружбе режиссера с Полом Фрейзером, его постоянным сценаристом. Медоуз был отлучен от своего приятеля за то, что в шутку выстрелил в него из пневматического ружья. Вскоре после выстрела Фрейзер заболел и провел в своей комнате полтора года. Медоуз тем временем подался в хулиганы, так что навещать Пола ему было некогда. Лишь незадолго до выздоровления Фрейзера Медоуз вспомнил о друге, прокрался тайком в его комнату, был великодушно прощен и больше с ним не расставался.
Казалось, что успех «Комнаты для Ромео Брасса» откроет Медоузу дорогу в коммерческое кино. И шаг в эту сторону даже был сделан — картина с амбициозным, отсылающим к ковбойской традиции названием «Однажды в Средней Англии» (2002). Однако судьба у британского вестерна (хотя правильнее было бы считать фильм романтической комедией) оказалась незавидной. Добрый друг режиссера Падди Консидайн безапелляционно заявил ему, что тот снял «полное дерьмо». Более снисходительным критикам показалось, что «Однажды…» — кино не столько плохое, сколько принципиально чужеродное миру Медоуза. Остались только внешние приметы: Ноттингем, рабочие районы и ирония. В центре сюжета Ширли (Ширли Хендерсон) и два ее воздыхателя Дек (Рис Айфанс) и Джимми (Роберт Карлайл). Один бывший, другой без пяти минут бывший. Вокруг этого любовного треугольника ограбление клоунов, погони, поиски отца Ширли. Впрочем, даже прозрачный ромком в руках Медоуза становится социальным проектом. По крайней мере, за кадром: здесь, как и во многих других фильмах, он сознательно набирает в группу непрофессионалов, пытаясь дать занятие максимальному количеству безработных.
После участия в масштабном проекте, где финансовые соображения подмяли под себя художественные, Медоуз в «Ботинках мертвеца» вернулся к опыту своих студенческих лет: минимум оборудования, минимум персонала. Только актерская игра и камера.
Одетый в потертую грязную натовку главный герой «Ботинок мертвеца», казалось, возвращался с памятной Фолклендской войны, чтобы отомстить «за все» Британии настоящего. А Медоуз решил, напротив, вернуться во времена своей молодости, чтобы разобраться с восьмидесятыми.
Его следующий большой фильм был с апломбом назван «Это Англия» (2006). Медоуз бил наотмашь, определяя не только место, но и время действия. This is England — песня панковской группы The Clash. Джо Страммер и компания со свойственным им максимализмом обличали правительство, виня его в войне на юге Тихого океана, экономический кризис и безработицу, а общество — в расизме и росте уровня насилия на улицах городов. Занятно, что This is England была, по сути, продвинутым вариантом другой песни, которая носила куда более радикальное название: Straight To Hell, то есть «Прямо в ад».
В этом злобном 1983 году вольготно раскидывается действие фильма «Это Англия». Главный герой — юный Шон, основной сюжет — борьба за его душу. На стороне светлых сил — Вуди, лидер группировки скинов, на стороне темных — озверевший скинхед Комбо. Шону двенадцать лет, его отец погиб в Фолклендской войне, «споре двух лысых расчески», как назвал ее Борхес. Накануне летних каникул замкнутый подросток знакомится со скинхедами, которые становятся его первыми настоящими друзьями. В мир Шона приходят тяжелые мартинсы, широкие подтяжки, девушки, «охота» в заброшенных зданиях, посиделки в кафе и давно утерянное чувство принадлежности к большему. Нежную дружбу нарушает появление вышедшего из тюрьмы Комбо. В отличие от других скинов, он заигрывает с «Национальным фронтом» и пытается обратить группу «рассерженных» асоциальных парней в самых настоящих расистов. В глазах Шона Комбо становится непререкаемым авторитетом, замещая собой погибшего отца.
Скинхеды-восьмидесятники появлялись на экране не единожды. Однако в отличие от «Сделано в Британии» Алана Кларка, «Скинов» Джеффри Райта или даже «Подлых времен» Майка Ли, «Это Англия» не демонизирует и не идеализирует бритоголовых, а просто фиксирует их плавную эволюцию, дрейф от расслабленного дворового дуракаваляния к фашистским идеям. Медоуз портретирует время: свадьбу принца Чарльза, рождение Железной леди из пены морской, индустриальный упадок и экономическую прострацию. Время у него — не столько в этих общеизвестных событиях, сколько в общем настроении и в людях: неприятные парни из подворотни похожи на друзей «заводного апельсина» Алекса и порождены атмосферой бесприютного одиночества, которая пропитала захолустные британские городки и зеленые пустыри.
Сыгравший Шона Том Тургуз снялся и в следующем фильме Медоуза «Сомерстаун» (2008). Часы перевели на двадцать лет вперед. Место действия — Лондон, время — конец нулевых. Томо, несовершеннолетний беглец из Ноттингема, приезжает в Лондон и в первый же день лишается денег и рюкзака с одеждой. В замешательстве слоняясь по городу, он встречает польского подростка Марека, который целыми днями фотографирует Лондон и французскую официантку Марию. Отец Марека работает на строительстве станции и снимает квартиру в районе Сомерстаун, неподалеку от работы. В эту квартиру Марек тайком и селит Томо, с которым они теперь вместе гуляют по городу и ухаживают за Марией.
В «Сомерстауне» — Медоуз как он есть: узенькие неисследованные улочки; шероховатые стены, кажется, можно потрогать рукой; балконы и окна одинаковых, на первый взгляд, домов — крошечные детали, которые мы не замечаем, проходя мимо. Мелочи жизни. Отец и сын соревнуются в знании английского мата и учат язык по статье о сексуальных проблемах, здесь же пройдохасосед, воришка из Ноттингема. Черно-белый, словно фильмы студии Woodfall, «Сомерстаун», наверное, — самый радостный фильм Медоуза.
Медоуз из тех, кто умеет ловить мгновения.
1 Утомленный мучительным монтажом во время производства фильма «Это Англия», Медоуз придумал концепцию «пятидневного кино» — такого кино, которое может быть снято без посторонних инвестиций и смонтировано в течение рабочей недели. Руководствуясь скорее прагматическими, нежели эстетическими соображениями, Медоуз установил для этого проекта свои правила в стиле датской «Догмы»: 1. Снимать только в порядке развития сюжета, чтобы избежать повторных дублей. 2. Использовать минимальное количество исполнителей. 3. Хорошо подготавливать места для съемок. Сейчас Медоуз планирует устроить ежегодный конкурс и по его результатам оказывать помощь режиссерам с улицы, у которых мало денег, но много идей. Назад к тексту.
