Что значит сальто мортале
Мельница мифов: стоил ли Париж мессы?
Многие слышали историческую фразу «Париж стоит мессы» или «Париж стоит обедни», сказанную королем Наварры Генрихом IV при его переходе в католичество, дабы стать королем Франции. Не одно столетие это крылатое выражение бытует в ряде европейских языков как шутливое оправдание сделки или компромисса ради личной выгоды. Однако «добрый король Анри» никогда не произносил подобной фразы.
Сальто-мортале Генриха IV
Вместо чеканной фразы, давно вошедшей в поговорку Paris vaut bien une messe, которую молва приписала Генриху IV, 23 июля 1593 года он написал своей фаворитке Габриэль д’Эстре:
«В воскресенье я проделаю сальто-мортале».
Вот это и есть документально подтвержденная фраза, в которой историки не только не имеют права сомневаться, но они вдобавок убеждены, что Генрих не лукавил, сообщая о предстоящем событии как о «смертельном прыжке».
Бывший король Наварры часто менял веру
Короля Наварры, отсюда его прозвище «Беарнец», который станет родоначальником династии французских королей Бурбонов, страшила не перемена религии. До своего окончательного обращения он неоднократно менял веру, перекрещиваясь из гугенота в католика и наоборот. Сторонники короля Анри много лет назад предупреждали его об опасности смены одной конфессии на другую, в результате чего он сможет лишиться поддержки протестантов, так и не обретя ее в лице католиков. Впоследствии окажется, что они-то и были правы: кинжал Равальяка нашел грудь Генриха Бурбона по причине смены веры.
Парижские проповедники не выбирали выражений, когда речь заходила о том, что король собирается отречься от ереси. Называя Беарнца «сыном шлюхи», они агитировали прихожан, чтобы они никогда не признавали его своим монархом, поскольку все это лицемерные увертки, и место этому вероотступнику на костре.
«В соборе Парижской Богоматери небезызвестный кюре Буше, используя созвучие французского слова bourbe (грязь) фамилии Бурбон (Bourbon), каламбурил, обращаясь к Всевышнему с мольбой: «Господи, извлеки нас из грязи, дебурбонизируй нас, Господи!», — пишет автор последней русскоязычной биографии Генриха IV историк Василий Балакин. — Многие католики, сохранявшие приверженность Лиге, с недоверием отнеслись к сообщению о намерении Генриха IV отречься от протестантизма, впервые заявленном еще в 1589 году, но до сих пор так и не исполненном. Они рассматривали очередное обещание короля отречься как уловку с целью расколоть депутатов Генеральных штатов».
Католическая лига или Святая лига (La Ligue catholique, la Sainte Ligue или la Sainte Union), которая была учреждена в мае 1576 года якобы для борьбы с гугенотами, ставила своей целью ограничение королевской власти феодальной знатью (которая захватила руководящее положение в лиге) и ослабление централизации.
Как Генрих Наваррский отрекался от протестантства
Поскольку Генрих Наваррский был отлучен от церкви, чтобы стать добрым католиком, ему требовалось разрешение папы римского, но 21 июля 1593 года епископы приняли решение отпустить Анри грехи и дозволить войти в лоно католической церкви. Вечером 24 июля Беарнец принял у себя архиепископа Буржского и епископов
и перед тем, как получить отпущение грехов, заявил им о своем решении «пойти на мессу». 25 июля в церкви аббатства Сен-Дени, у гробниц королей династии Валуа состоялось отречение Генриха IV от ереси протестантизма.
Одетый во все белое, Генрих IV предстал в церкви перед архиепископом Буржским, который спросил его, кто он.
— «Чего вы хотите?»
— «Я хочу быть принятым в лоно церкви католической, апостолической и римской».
— «Желаете ли вы этого?»
— «Да, я хочу и желаю этого».
После этого диалога, Генрих встал на колени и произнес исповедание веры. Копия клятвы была передана архиепископу, который
Поднявшись вместе с епископами на хоры, Генрих перед алтарем повторил свою клятву жить и умереть в католической религии и отречься от всякой ереси, противной упомянутой церкви. Вернувшись на хоры, монарх слушал мессу и причащался. После банкета новоявленный король Французский и Наваррский верхом поскакал на Монмартр, глядя с высоты на свою новую столицу, все еще занятую испанцами, но, которая, все равно «стоила мессы».
Как появилась фраза «Париж стоит мессы»?
Что касается апокрифической фразы по поводу обедни, то она впервые появляется в 1622 году в небольшой анонимной сатире «Les Caquets de l’accouchée — «Пересуды у постели роженицы», в которой ее произносит Максимильен де Бетюн (барон Рони и позже герцог Сюлли) в ответ на вопрос Генриха IV, почему он не ходит к мессе так же часто, как король.
Добавьте «Правду.Ру» в свои источники в Яндекс.Новости или News.Google, либо Яндекс.Дзен
Быстрые новости в Telegram-канале Правды.Ру. Не забудьте подписаться, чтоб быть в курсе событий.
САЛЬТОМОРТАЛЕ
Смотреть что такое САЛЬТОМОРТАЛЕ в других словарях:
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТО-МОРТАЛЕ, нескл., ср. Прыжок с перевертываиием тела в воздухе.Двойное с: Тройное с.
САЛЬТОМОРТАЛЕ
сальто-мортале ср. нескл. 1) Разновидность акробатического прыжка в воздухе с поворотом через голову вперед или назад. 2) перен. Резкая перемена в действиях, поступках.
САЛЬТОМОРТАЛЕ
сальто-мортале с. нескл.somersault
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТОМОРТАЛЕ
1) Орфографическая запись слова: сальто-мортале2) Ударение в слове: с`альто-морт`але3) Деление слова на слоги (перенос слова): сальто—мортал4) Фонетич. смотреть
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТОМОРТАЛЕ
нескл., ср.Акробатический прыжок с перевертыванием тела в воздухе через голову.Два клоуна с белыми лицами, вымазанными черной и малиновой краской, выбе. смотреть
САЛЬТОМОРТАЛЕ
са/льто-морта/ле, нескл. с. Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
сущ. ср. рода; неизм.спорт.сальто-мортале імен.; незмін.
САЛЬТОМОРТАЛЕ
імен. незмін.спорт.сальто-мортале сущ. ср. рода неизм.
САЛЬТОМОРТАЛЕ
Ударение в слове: с`альто-морт`алеУдарение падает на буквы: а,аБезударные гласные в слове: с`альто-морт`але
САЛЬТОМОРТАЛЕ
с’альто-морт’але, нескл., ср. Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
с нскл salto mortalСинонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТОМОРТАЛЕ
са́льто-морта́ле, нескл., с.Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
с. saut m périlleux, salto-mortale m
САЛЬТОМОРТАЛЕ
ср. нескл. сальто-мортале (1. акробаттык секирүүнүн бир түрү; мындай секиргенде акробат жерге түшө электе, абада ала салып кетет; 2. перен. тобокелдүү иш; тобокелдүү аракет). смотреть
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТОМОРТАЛЕ
САЛЬТОМОРТАЛЕ
с.saut m périlleux, salto-mortale mСинонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
сальто-мортале; с. (іт., смертельний стрибок) вільне безопірне перевертання стрибуна в повітрі. Елемент в акробатиці й спортивній гімнастиці.
САЛЬТОМОРТАЛЕ
см. сальто Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
нескл., с Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
сальто-мортале, нескл.Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
с. нескл. salto mortale; acrobazie f pl тк. перен. Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: переворот, сальто
САЛЬТОМОРТАЛЕ
salto mortale
1 salto mortale
См. также в других словарях:
Salto mortale — bezeichnet einen besonders gefährlichen Salto in der Artistik, einen Spielfilm von 1931, der von Regisseur Ewald André Dupont sowohl in deutsch als auch in französisch und mit jeweils unterschiedlichen Schauspielern gedreht wurde, siehe Salto… … Deutsch Wikipedia
Salto Mortale — (italienisch Todessprung) bezeichnet einen besonders gefährlichen Salto in der Artistik, einen Spielfilm von 1931, der von Regisseur Ewald André Dupont sowohl in deutsch als auch in französisch und mit jeweils unterschiedlichen Schauspielern… … Deutsch Wikipedia
Salto mortale — Salto: Der Ausdruck für »Luftrolle, freier Überschlag« wurde im 19. Jh. aus it. salto »Sprung, Kopfsprung« entlehnt, das auf lat. saltus »das Springen, der Sprung« zurückgeht. Stammwort ist lat. salire »springen, hüpfen«, das mit gleichbed.… … Das Herkunftswörterbuch
salto mortale — ит. (сальто морталэ) см. сальто мортале. Толковый словарь иностранных слов Л. П. Крысина. М: Русский язык, 1998 … Словарь иностранных слов русского языка
Salto mortale — Salto mortale, ital., lebensgefährlicher Sprung; Wagniß … Herders Conversations-Lexikon
sálto mortále — sálta mortále m, tudi neskl. (ȃ ȃ) žarg. premet prosto, zlasti z višine, smrtni skok: narediti salto mortale; salto mortale cirkuškega akrobata; pren. to je bil politični salto mortale … Slovar slovenskega knjižnega jezika
salto mortale — noun a) a dangerous and daring jump with possibly lethal outcome The frenzied, suggestible, gregarious, subconscious self, freed from all rational restraints, celebrated its delirious orgies, its corybantic bacchanalia, held its mad salto mortale … Wiktionary
Сальто-мортале
Повесть опубликована в журнале «Иностранная литература» № 5, 1976
. С первых страниц повести мы ощущаем сложную смесь ирреального и реального. Сюжет вертится вокруг серии загадочных убийств, и фабула условна, всего лишь намечена пунктиром. Кто из многочисленных Джузеппе в конце концов окажется убийцей? И в этом ли заключается самое главное, поскольку и автор и его персонажи живут в странном и страшном мире.
Мне это чудится или ты тоже слышишь? Этот гул, этот приближающийся гул. Откуда он доносится? С неба, из-под земли? Успокойся, все тихо. Значит, звенит у меня в ушах? Нет, он доносится откуда-то издали. Значит, этот гул, этот приближающийся гул — не обман слуха. Так вот, я скажу тебе, что это такое: это гудят радиотелевизионные антенны в Санта-Паломба.
ГОВОРИТ ПАПА РИМСКИЙ.
Пожалуй, ты прав, я услышал несколько латинских слов, он только что сказал: «Magis magisque[1]
Сальто-мортале скачать fb2, epub бесплатно
Один из крупнейших писателей сегодняшней Италии, романист, драматург, публицист, обладатель международных и национальных премий, Луиджи Малерба занимает видное место в мировой литературе XX века. Начинал он как журналист и кинематографист, был соавтором сценария у Ч. Дзаваттини и А. Моравиа. Первые произведения Малербы — романы «Змея» и «Сальто-мортале» несут на себе отпечаток неоавангарда. Впоследствии он часто меняет стилевые приемы письма, но почти всегда в его текстах присутствуют ирония и гротеск. Роман «Римские призраки» — перекличка двух голосов, Джано и Клариссы, мужа и жены, которые с трудом поддерживают шаткое равновесие своей супружеской жизни, испытывая тяжелые моменты тоски и отчаяния. Однажды исписанная неразборчивым почерком Джано толстая тетрадь, попав в руки Клариссы, оказывается для нее зеркалом, полным призраков, в котором она видит и себя, и свое будущее.
В сборник вошли три самых известных романа Луиджи Малербы — «Змея», «Греческий огонь» и «Итака навсегда», которых объединяют яркая кинематографич-ность образов, оригинальность сюжетов и великолепный, сочный язык героев.
Луиджи Малерба (псевдоним Луиджи Банарди) — журналист, сценарист и писатель, лауреат множества национальных и международных литературных премий, автор двадцати семи произведений — по праву считается одним из столпов мировой литерататуры XX века, его книги переведены практически на все языки и постоянно переиздаются, поскольку проблемы, которые он поднимает, близки и понятны любому человеку и на Западе, и на Востоке.
Остросоциальная сатирическая повесть известного итальянского писателя.
В сборник вошли три самых известных романа Луиджи Малербы — «Змея», «Греческий огонь» и «Итака навсегда», которых объединяют яркая кинематографич-ность образов, оригинальность сюжетов и великолепный, сочный язык героев.
Луиджи Малерба (псевдоним Луиджи Банарди) — журналист, сценарист и писатель, лауреат множества национальных и международных литературных премий, автор двадцати семи произведений — по праву считается одним из столпов мировой литерататуры XX века, его книги переведены практически на все языки и постоянно переиздаются, поскольку проблемы, которые он поднимает, близки и понятны любому человеку и на Западе, и на Востоке.
Огромную популярность и бесчисленные переиздания снискали написанные Тонино Гуэррой в соавторстве с Луиджи Малербой шесть книг «Миллемоске», которые под названием «Истории Тысячного года» известны практически во всех европейских странах благодаря чрезвычайно успешному телевизионному сериалу Франко Индовина. Едкая ирония, свежесть метафор, обостренное чувство цвета и звука — характерные особенности почерка Тонино Гуэрры, подмеченные американской и европейской критикой.
«. Пока же они стали делить на три равные части дорогу. Початок и Недород довольны и счастливы. А вот Тысячемух еле тащился в своих рыцарских доспехах. И он потихоньку стал от них избавляться. Сначала сбросил шлем, потом нагрудные латы и железные наколенники. Вскоре он остался в одной кольчуге. Вдруг железное кольцо зацепилось за колючку и начало разматываться. А Тысячемух шел себе и ничего не замечал. А когда заметил, то уже был без кольчуги. В пыли валялся клубок железной проволоки. Ну, а если кольчуга превращается в клубок железной проволоки, воин превращается в обычного человека. Теперь Тысячемух уже не солдат, он такой же оборванец, как Початок и Недород».
Миниатюры опубликованы в журнале «Иностранная литература» № 4, 1990
. Публикуемые юморески-миниатюры Л.Малербы «Башковитые курицы» отобраны с согласия автора из его одноименного сборника, вышедшего в Италии в 1980 году («Le galline pensierose». Torino, Giulio Einaudi editore S.p.A., 1980).
В сборник вошли три самых известных романа Луиджи Малербы — «Змея», «Греческий огонь» и «Итака навсегда», которых объединяют яркая кинематографич-ность образов, оригинальность сюжетов и великолепный, сочный язык героев.
Луиджи Малерба (псевдоним Луиджи Банарди) — журналист, сценарист и писатель, лауреат множества национальных и международных литературных премий, автор двадцати семи произведений — по праву считается одним из столпов мировой литерататуры XX века, его книги переведены практически на все языки и постоянно переиздаются, поскольку проблемы, которые он поднимает, близки и понятны любому человеку и на Западе, и на Востоке.
«Собаки Иерусалима» повествуют о виртуальном крестовом походе одного из рыцарей, кавалера Никомеда ди Калатравы со своим оруженосцем Рамондо.
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Ежемесячный литературно-художественный журнал http://magazines.russ.ru/novyi_mi/
Судьба странного мира висит на волоске – монстр, уже не раз пытавшийся его погубить, вернулся и собирает армию. Приближается последняя битва. Дожди из крови, костей и пепла – будто египетские казни – обрушились на последнее прибежище странных людей. Джейкобу Портману и его друзьям предстоит бой с порождениями тьмы. И вся надежда на спасение сосредоточена в древнем пророчестве о семерых, которые «должны закрыть дверь».
Иллюстрациями к этому напряженному повествованию, как и к предыдущим книгам серии, служат причудливые и жутковатые винтажные фотографии, которые автор коллекционирует на протяжении многих лет.
В диалоге «Лисид» («Лисис», «Лисий») Сократ беседует с юношами в палестре о любви и дружбе.
«М. Кураев назвал своё повествование фантастическим. Но фантастичны здесь не материал, не сюжетные ходы, а сама реальность, изобилующая необычными ситуациями…»
«Эта повесть продолжает гуманистическую традицию нашей литературы…»
«Автор „Капитана Дикштейна“ знает, о чём говорит: проследить и описать судьбу одного человека — значит косвенным образом вместить частицы множества судеб, и может быть, даже судьбы государства…»
Ленинградский писатель М. Кураев назвал свое повествование фантастическим. Но фантастичны здесь не материал, не сюжетные ходы, а сама реальность, изобилующая необычными ситуациями.
Автор, описавший Кронштадтский мятеж, может быть, впервые в нашей художественной литературе так полно и объективно, ставит целью не только анализ исторически реальных событий, но анализ человеческой судьбы, ввергнутой в эти события.
Михаил Кураев уже давно, более 20 лет, работает в Ленинграде как профессиональный кинодраматург — по его сценариям снято несколько фильмов, а последняя его работа — сценарий «Пять монологов в открытом море» — принята журналом «Знамя». Тем не менее публикация в девятом номере прошлого года «Нового мира» повести М. Кураева «Капитан Дикштейн» явилась своего рода неожиданностью и впервые раскрыла перед всесоюзным читателем М. Кураева как яркого, талантливого и самобытного прозаика. Без преувеличения можно сказать, что публикация «Капитана Дикштейна» стала заметным литературным событием.
М. Кураев предстал перед нами в этой повести тонким и даже изощренным стилистом, блестяще владеющим сложной интонацией субъективной авторской речи лирико-философского характера, и вместе с тем мастером точного, выпуклого реалистического письма в обрисовке характеров, быта, обстановки, в изображении сюжетных линий.
Это очень нечастое сочетание и определило во многом удачу «Капитана Дикштейна» — своеобразной критико-философской притчи строго реалистического вместе с тем характера. Достоинства этой вещи таковы, что позволяют говорить об абсолютной неслучайности для М. Кураева обращения к художественной прозе.