Что такое sub bass
Как накрутить мощный sub-bass
Пара надёжных способов нарулить густой саб-бас без плагинов
Перед тем, как начать подступаться к реализации саб-баса нужно вспомнить что это такое в принципе. А саб-бас — это звук, занимающий инфранизкий диапазон частотного спектра:
Казалось бы, всё просто: поднял эквалайзером эти частоты и задрожит земля:) Но обычно сабовая часть содержит такое количество грязи, что проседает общая громкость трека, саб просто гудит и теряется весь грув трека. Поэтому лучшим решением в таком случае будет как раз наоборот — полностью вырезать низ от
30Hz и сгенерировать его заново.
Есть два одинаково надёжных способа ввести в трек саб-бас: использовать уже готовые семплы и генерировать самостоятельно. Моя библиотека разбитых по нотам саб-басов есть в джентльменском наборе семплов, в этой же записи подробнее расскажу о втором способе. Итак,
В чём лучше всего генерировать sub-bass
Скажу сразу, это не более чем вопрос удобства. Подойдёт любой синтезатор, осцилляторы которого умеют выдавать синусоиду в пределах 15-70 Hz. На форумах продюсеры постоянно ищут какие-то специальные VST-синтезаторы, но это от недостатка базовых знаний из теории звука. Ведь идеальный саб-бас — это чистый синус.
Мне для реализации сабнизких звуков нравится использовать базовый синтезатор Ableton Live Operator и синтезатор Thor из Propellerheads Reason. Поэтому дальнейшие примеры будут описаны именно с помощью этих синтезаторов. Начнём с Operator.
Замечу, что процесс создания саб-баса нуждается в профессиональных средствах контроля. Сам понимаешь, если нет хотя бы бюджетных мониторов или наушников, ловить здесь тебе пока нечего
Накручиваем саб-бас в Ableton Live: Operator
Пожалуй, самый распространённый способ накрутки саб-баса синтезатором — выбрать синусоидальную волну осциллятора и играть низкими нотами, но мне этот способ не нравится. Получаемый звук сложно контролировать, возникают неприятные щелчки и т.д. Поэтому поделюсь альтернативными способами, которые использую в своей работе:
Первый способ (для быстрого результата и ленивых продюсеров)
Создаём midi-канал и добавляем на него Operator. Оставляем все его настройки по умолчанию, только отключаем осцилляторы кроме А (нижнего) и меняем у него буквально пару параметров: Fixed: On и Frequency: 40.1 Hz, как показано на картинке ниже:
Далее создаём midi-клип для нашего Operator-а, в котором растягиваем на всю длину нотку C3. Не торопись запускать клип — он сейчас выдаёт просто низкий гул. Саб-бас «игрок командный», поэтому нам нужны ударные, которые и будут накачиваться нашим сабом. Для примера я возьму готовый барабанный луп из джентльменского набора семплов и добавлю его на новый аудиоканал.
Ну а теперь заставим наш саб работать в одной связке с ударными. Для этого добавим на канал с сабом Gate с увеличенными значениями Attack и Release и активным блоком sidechain (получающим сигнал с канала ударных), как показано на картинке:
Теперь, запустив воспроизведение, ты должен услышать наш саб-бас в работе:
Разумеется, это всего лишь быстрый пример и для разных треков приведённые настройки скорее всего не подойдут. Поэкспериментируй с параметром Frequency Operator-a и настройками Gate, дальше расскажу о другом способе, который я чаще всего применяю в работе.
Второй способ (для перфекционистов)
Этот способ немного сложнее, но результат мне нравится больше, чем в технике, описанной выше. Начнём.
Теперь создаём для этого Operator-a midi-клип и ноткой С3 прописываем в нём такой вот простой рисунок:
Дальше кликаем правой кнопкой мыши по параметру Decay осциллятора, выбираем пункт «Show Modulation» и в блоке огибающих нашего midi-клипа рисуем что-то наподобие вот такого:
Основной принцип такого рисунка заключается в том, чтобы перед началом воспроизведения следующей ноты синтезатора звук нашего саба успевал затихать. Тогда он будет идеально отрабатывать без каких-либо артефактов. Послушаем что у нас получилось:
По-моему, неплохо для пары минут потраченного времени:) И это лишь самый простейший пример, в реальной работе, разумеется, рисунок прописывается более тщательно, вешаются дополнительные эффекты обработки (я, например, люблю немного «подкрашивать» саббас сатуратором) и т.д. Как говорится, дальше дело вкуса. Экспериментируй.
Накручиваем саб-бас в Propellerhead Reason: Thor
Пользователи Reason — люди по умолчанию креативные и находчивые, поэтому вам могу сказать лишь то, что процесс наруливания саба для вас аналогичен тому, что я описал для Ableton Live. Стоит лишь добавить, что генерировать низ нужно третьим осциллятором синтезатора Thor в режиме Low-Pass фильтра.
Если есть каки-либо вопросы по теме этой записи, прошу в комментарии.
[Sub Bass]Сведение, способы создания плотного саб баса в домашних условиях.
• З дравствуйте друзья читатели. Уже много записей такого типа было написано во всем интернете, бесплатные сайты не дают того ожидаемого результата. На платные видео уроки денег жалко так как на дороге они не валяються. Но и платные уроки не обещают понимания процесса, и все таки так и никто толком не может понять, как же правильно делать качественный саб бас. Многие музыканты, звуковые инжинеры используют свои способы создание этого низкого звука, который придает теплоты, чувства енергии, драйва, адреналина. Вы спросите, причем здесь драйв это ж гудящий звук который двигает воздух и бьет в грудь? Все это на самом деле не так!
• С этим важным звуком работают уже очень давно и за все время исследований, обработка и создание не сильно поменялись. Каждый уважающий себя музыкант должен иметь свою технику создания саб баса, но все музыканты со своей техникой берут начало от стандартов создания.
Мы не будем описывать что это такое, как звучит саб бас и где. Все это вы уже должны знать.
• С егодня мы поговорим про стандарты создания и обработку саб баса. Но все зависит от вашей задумки и никто не мешает вам их менять.
• С тандартны:
2. Саб бас не должен прерываться очень быстро так как это создает щелчки и неприятные звуки. (Релиз мы должны добавить на несколько мелисикунд).
3. Все что выше 100-120 Гц нужно обрезать.
4. Свести саб бас и бочку легко можно с помощью эффекта сайдчейна.(Сжать нужно очень сильно)
5.Добиться одинаковой громкости саб баса можна компрессором с экстремальными значениями.
6. В создании плотного саб баса вам поможет создатель дополнительных гармоник. Например Waves Rbass и тп.
7. Под саб бас нужно искать бочку, красиво звучащей со всем миксом.
8. Проверить соотношения низа бочки и баса можно с помощью EQ. Обрезать верхние частоты до 130ГЦ и слушать слышно ли низ бочки, и отредактировать по слуху.
Подготовил Василий Трачук, проект ELEKTOR-PROJECT.
Форум для музыкантов
У нас вы обсудите все программы для создания музыки, музыкальное оборудование, сэмплы, виртуальные синтезаторы и эффекты для обработки музыки и песен.
SubBass,MidBass and HightBass.
 |  | Подписаться |  |
Это откуда такая дурацкая классификация?
не встречал ещё такое белиберды ))
casinoman, не смотри разную муть. )
короче ищите форумы трансовые)) там наверно есть ещё полсотни разных названий) могу представить:
мид/хай дизеринг (дизеринг на 16 / 24 бита)
мид/хай фейдеринг (манера сведения на средних значениях громкости и на максимальных)
и тп ))))
короче ищите форумы трансовые)) там наверно есть ещё полсотни разных названий) могу представить:
мид/хай дизеринг (дизеринг на 16 / 24 бита)
мид/хай фейдеринг (манера сведения на средних значениях громкости и на максимальных)
и тп ))))
ты читал невнимательно мой пост, а посему даже отвечать не хочу))
считаю, что вопрос можно дальше не развивать:)
Андрею респект за работу, а вот лузерпати из лентяев, которые ТОЛЬКО его пока оба видео посомтрели и на этом остановились. им ГАНЬБА (укр.))
Обращайтесь сразу к википедии,читаем :
Высокий бас, бас певучий (кантанто), имеет рабочий диапазон до соль первой октавы наверху. Этот голос светлого, яркого звучания, напоминающий баритоновый тембр.
Центральный бас обладает более широкими возможностями диапазона, тембр носит ярко выраженный басовый характер. Этим голосам доступны не только партии с высокой тесситурой, но и партии, требующие насыщенного звучания нижнего диапазона до фа большой октавы.
Низкий бас имеет особенно густой басовый колорит, более короткий верхний участок диапазона, обладает глубокими, мощными низкими нотами.
В основном к Анатолию, но по данному топику и к Геннадию тоже.
Вадим к тебе это не относится, если тебе есть что сказать по теме ты всегда
подскажешь и по делу.
Sub Bass\ Саб Бас
Уникальный тип басовых тембров, который располагается в нисшем регистре и только в нем, как правило для создания низкочастотного давления для основного более выразительного басового тембра, либо индивидуального его присутствия в отдельно-взятых жанрах (808, Trap, Bass,) как основного басового инструмента.
Данный тембр преобладает на регионе частот от 20 до ориентировочно 120-150 Герц.
рекомендуем лучший обучающий материал
что почитать?
Всем привет! Вы на канале FL Studio PRO, и я Nelson Norman. Сегодня, мы поговорим о «реверберации», узнаем какие её виды существуют, для чего применяют данный эффект в обработке, и также, я кратко расскажу какие основные параметры могут Вас встретить в данных плагинах. Реверберация — это отражение звукового сигнала в замкнутом пространстве с некоторым количеством […]
Всем привет, Вы на канале FL Studio Pro, и я Nelson Norman. Сегодня, я расскажу, что такое «сатурация», где применяют данную обработку, какие виды «сатурации» бывают и коротко посмотрим на самые популярные плагины-сатураторы. Поехали! Итак, что такое «сатурация»? Сатурация — это насыщение аудио сигнала новыми гармониками, с целью добавления яркости, насыщения и «теплоты» звучания. Придуманы […]
Всем привет, Вы на канале FL Studio PRO, и я Nelson Norman. Сегодня я расскажу Вам о таком устройстве частотной обработки как «эквалайзер». Вы узнаете для чего применяется эквалайзер, какие бывают их разновидности, а также способы применения этих самых устройств в «цифровом мире» аудио. Поехали! Для начала давайте определимся, что же такое «эквалайзер»? Эквалайзер — […]
Всем привет, я Nelson Norman и это проект FL Studio PRO. Сегодня мы затронем самый задаваемый вопрос, как от новичков, так и от более-менее опытных продюсеров: «Какой ПК нужен для комфортной работы в FL Studio?», и даже скажу большее, сегодня мы постараемся собрать несколько «бюджетных» ПК, на которых будет комфортно работать еще не один год, […]
Создание слоёного баса
Создание баса в танцевальных направлениях музыки очень важная часть процесса продакшена, так как бас наряду с бочкой является фундаментом всего трека. От того каким будет бас зависит, будет ли композиция «качать» или нет. Важен каждый элемент: ритм, тембр, хороший низ и т.п.
Сегодняшний пост посвящён созданию типичного баса для таких стилей как Progressive Trance и Uplifting Trance.
Я начинаю создание баса с написания его партии в редакторе отпечатков клавиш. В данном случае партия баса выглядит вот так.
При написании партии баса я использую какой-либо стандартный басовый пресет любого синтезатора (Sylenth1, Spire). Бас в данных стилистиках обычно пишется на одной ноте с определённой (подходящей) ритмикой.
Создадим бас с использованием трёх слоёв:
Как видите низкие частоты будут присутствовать только у партии Sub Bass.
Вырезая низкие частоты у Mid Bass и High Bass мы избегаем появления фазовых искажений, которые обязательно появились бы при сложении низких частот двух слоёв.
Создание слоёного баса
1. Создаём Sub Bass.
Для этих целей используем пустой пресет синтезатора Sylenth1.
Вносим небольшие коррективы в звук.
Амплитудная огибающая (AMP ENV A):
Filter Type – Low pass;
2. Направляем Sub Bass на один из каналов мкшера и обрабатываем его эквалайзером (вырезаем высокие частоты до 260 Гц) как показано ниже.
Также можно использовать низкочастотный энхансер для того чтобы обогатить сигнал гармониками в нижней середине (MaxxBass; Rbass).
3. По аналогии создаём Mid Bass из пустого пресета синтезатора Spire и вносим необходимые коррективы.
Filter Type – perfecto;
Амплитудная огибающая (ENV 1):
4. Направляем Mid Bass на следующий канал микшера и обрабатываем его.
Вырезаем низкие частоты (260 Гц), чтобы не было низкочастотных искажений при наслоении на Sub Bass.
Увеличиваем громкость с помощью любого подходящего плагина (например Fruity Compressor).
Делаем небольшую компрессию.
Усиливаем частоты в раёне 150 Гц на 2 дБ и в раёне 3 кГц на 2дБ.
5. Подмешиваем Mid Bass к Sub Bass
6. Создаём High Bass.
Для высокочастотного баса я выбрал пресет для синтезатора Sylenth1 из банка «Mainroom Warehouse — EDM & Progressive For Sylenth1». Называется пресет Pluck-08.
Я отключил блоки реверберации и задержки, а также откорректировал амплитудную огибающую.
7. Направляем High Bass на следующий канал микшера и обрабатываем.
Вырезаем низкие частоты с помощью High pass фильтра (340 Гц).
Поднимаем частоты в раёне 2,5 кГц на 2 дБ.
Используем MSED для расширения стерео.
Используем Bionic Delay для создания небольшого эффекта задержки.
8. Подмешиваем High Bass к двум первым слоям
9. Объединяем все три слоя в группу Bass master и обрабатываем эту группу
Слушаем, что получилось.
Обязательно посмотрите видеоурок на тему создания слоёного баса.