Что случилось с гариком сукачевым
Иван Охлобыстин признался, что Сукачева «вернули с того света»
Актер рассказал о состоянии здоровья музыканта, который недавно попал в реанимацию. По информации СМИ, Гарик Сукачев оказался в больнице в результате алкогольной интоксикации.
В середине января российские СМИ всерьез встревожили поклонников Гарика Сукачева, опубликовав новость о том, что 56-летний певец был экстренно госпитализирован в одну из столичных клиник. Как выяснилось позже, по предварительной информации, исполнитель легендарного хита «Моя бабушка курит трубку» попал на больничную койку с сильнейшей алкогольной интоксикацией. С тех пор о здоровье артиста поступала весьма противоречивая информация.
Развеять опасения фанатов на днях поспешил Иван Охлобыстин. Актер, недавно изъявивший желание вернуться обратно в лоно церкви, заверил почитателей творчества рокера, что жизни Сукачева уже ничего не угрожает. По словам, 49-летней звезды сериала «Интерны», лидера группы «Неприкасаемые» буквально «вернули с того света». Об этом Охлобыстин заявил во время онлайн-общения со своими поклонниками.
Напомним, 16 января стало известно, что знаменитый рок-музыкант обратился в одну из центральных московских клиник за медицинской помощью. После этого артиста экстренно доставили в реанимацию. В прессе не первый год обсуждают сильную привязанность артиста к алкоголю. Так, около двух лет назад певец был вынужден отменить несколько запланированных концертов, находясь в турне по Дальнему Востоку. Тогда организаторы гастролей обратились к публике с заявлением, что отказ Сукачева от выступлений связан с сильным переутомлением исполнителя из-за длительных перелетов. Однако в прессе тут же замелькали заголовки, гласящие, что рокер просто-напросто перебрал с алкоголем.
Помнят пользователи Интернета и ролик, размещенный в Сети, на котором полуобнаженный Сукачев, находясь в явно нетрезвом состоянии, в лобби столичного отеля требует водки у официанта. Комментируя тогда эту историю, директор артиста сказал, что не видит в ней ничего криминального. К слову, и на этот раз представитель Гарика Сукачева опроверг информацию о его госпитализации.
Сукачев о том, как с Ефремовым разгромил люкс номера: «Два года висело объявление, что нас запрещено селить»
Гарика Сукачева и Михаила Ефремова связывает многолетняя дружба. Музыкант особенно поддерживал актера во время судебного разбирательства по делу о смертельном ДТП. Звезда переживает за судьбу старого друга, и часто о нем вспоминает.
Вот и во время съемок шоу Максима Галкина «Музыкалити» Гарик Сукачев рассказал, как они вместе вытворяли сумасшедшие вещи на заре карьеры. «Это было очень давно. В Питере есть гостиница «Москва». Так случилось, что там остановились молодая группа «Бригада С» и театр-студия Ефремова «Современник-2». Нам дали два люкса. Мой номер полностью уничтожили, а вот все остальное было у Михаила Ефремова… Дальше, это не шутка, два года висело объявление, что запрещено селить Сукачева и Ефремова», — делился артист.
61-летний Гарик признается, что он действовал в рамках своего имиджа: «Каждый приличный рокер должен был выбросить несколько вещей. Телевизор, прежде всего. Он должен полететь первым в окно». Еще одни гости проекта юная рок-группа «Кис-Кис» заявила, что хотела поступить также, но у них ничего не вышло.
Экс-солист группы «Бригада С» добавил, что у него есть и предметы-фавориты для варварской выходки. «Дважды мы выкинули в разных городах пианино. Одно стояло в моем номере, другое в украинском отеле в фойе. Мы его докатили до окна. Это было легко, нас же много. Мы были упорные и беспощадные. Всегда есть место подвигу. Давайте пошалим, девчонки!» — обратился он к певицам «Кис-Кис».
«Полностью уничтожили»: Ефремова наказали на 2 года за зверский дебош
Продолжение: Осмелевший на зоне Ефремов сразился с зэками в неравном бою
Известный рокер Гарик Сукачев стал участником ютуб-шоу «Музыкалити», которое ведет Максим Галкин. Эпатажному музыканту пришлось не только оценивать песни, но и рассказывать истории из жизни. Одна из них оказалась связана с ныне заключенным в тюрьму актером. Много лет назад Михаил Ефремов ввязался в опасное дело.
ПО ТЕМЕ
«Спасибо за все, брат»: Сукачев не может прийти в себя после потери дорогого человека
Михаил Олегович Ефремов Актер
Исполнитель хита «Моя бабушка курит трубку» вспомнил, как его концерт совпал с гастролями театра, в котором служил Михаил Ефремов. Мужчинам повезло жить в петербургском отеле по соседству, причем в номерах повышенной комфортности. Однако мирно гостить в снятых апартаментах мужчины не стали. Сначала они устроили зверский дебош, а потом предались буйным развлечениям.
«Мой номер полностью уничтожили, а вот все остальное было у Михаила Ефремова…» — поделился Гарик Сукачев. Согласно рокерской традиции, о которой заявил певец, на гастролях из номеров выбрасывают вещи, а потом ломают мебель и включают видеоролики сексуальной направленности.
Эпатажный артист признался, что разрушение чужого имущества привело к последствиям. Гарика Сукачева и Михаила Ефремова наказали на 2 года: в течение этого времени их было запрещено заселять в гостиницу, где они устроили беспредел. Это было указано в соответствующем объявлении.
Гарик Сукачев о роке в 62 года: «Давайте пошалим!»
Музыкант рассказал о кино, возрасте и экспериментах
Меньше всего он похож на скучающую рок-звезду. И это потому, что Гарику Сукачеву скучать совершенно некогда. В эпоху пластмассового звука и нелепых коллабораций рок-гуру даже не пытается подстроиться под время, выпускает музыку, в которой прежде всего уверен сам и явно не мучается по этому поводу никакими комплексами.
Фото: Наталья Мущинкина
В своем офисе он, конечно же, Игорь Иванович, хотя в свои 62 года (день рождения у него именно сегодня, первого декабря) музыкант по-прежнему выглядит максимально неформально. Впрочем, даже в свитере, джинсах и тяжелых ботинках Гарик умеет держать осанку и быть по-своему неотразимым, с какой стороны ни посмотри.
«Если кто-то начал страдать во время пандемии, то у нас все наоборот», — бодро заявляет Сукачев, выпуская клубы табачного дыма. Курить в помещении он может себе позволить на правах большого босса. Можно даже сказать — босса в квадрате, потому что сейчас Гарик не только худрук «Неприкасаемых», но и начальник кинокомпании, которую он придумал для самого себя. Вообще кино — давняя страсть Гарика Сукачева. Он начал сниматься как актер в небольших ролях в конце восьмидесятых, а в 1997 году снял свой первый фильм как режиссер. С тех пор киноэнтузиазм рок-звезды ничуть не ослаб.
«Я с упорством дятла последние лет десять пытаюсь найти финансирование на большой кинопроект. И все это время меня футболят, — говорит музыкант и режиссер. — И лет пять назад я устал биться в закрытые двери, кланяться в ножки идиотам, что-то доказывать и решил, что если с большим фильмом не получается, то уж короткометражки я могу и сам себе позволить. Их тоже можно представлять на разных кинофестивалях, которых сейчас довольно много».
Под короткометражками Гарик, вероятно, имеет в виду клипы, которые превращает в небольшие фильмы, явно превосходящие по хронометражу музыкальные треки. Удобство такой работы заключается в том, что режиссер, автор саундтрека и продюсер — один и тот же человек, поэтому вероятность творческих разногласий близка к нулю. В данный момент готовы уже три небольших фильма для песен с нового EP «Помнишь». Собственно «Помнишь», «Разговор На Остановке Трамвая» и «Пой, Ветер».
Если песни объединяют неторопливый темп и лирическое настроение, то фильмы к ним получились разными. «Разговор На Остановке Трамвая» по настроению фронтовая песня и посвящена она чеченской войне. По сюжету солдат, вернувшийся с фронта, едет на трамвае, пытаясь вернуться в мирную жизнь, но в финале есть жутковатое напоминание о войне в виде записи радиоперехвата, сделанного во время штурма Грозного в новогоднюю ночь с 1994-го на 1995-й.
«Помнишь» — наполненный символами фильм о путнике, который пробирается сквозь зимний лес, постоянно теряя и обретая что-то в ходе нелегкого перехода. Наконец, «Пой Ветер» — грустный, но светлый мини-фильм о вдовце, вспоминающем дни, когда жена была рядом.
Единственная на EP песня, не получившая киноверсию, называется «Тишина», и в данном случае главная интрига как раз музыкальная. Наверное, впервые за свою звукозаписывающую практику Гарик использовал драм-машину, что немного удивляет, но удивление здесь скорее приятное, потому как трек звучит очень легко, может быть, даже разряжено, и это совсем не типично для записей Сукачева.
«Мне нужен был этот ритм, и я его получил при помощи лупа, который звучит от начала до конца песни, — поясняет Гарик. — Но речь не идет об экспериментах с электронной музыкой. Просто я понимал, что если это сыграет обычный барабан, то такой окраски звука не будет. Барабаны там тоже есть, просто они играют другой рисунок. Конечно, всех нас когда-то тянуло в электронику. Было бы счастье поработать с Дельфином, например, он великий мастер, и если бы я делал электронику, то, конечно, позвал бы на помощь профессионала и даже не спорил бы с ним. Но я сам продюсер всех моих записей и знаю, как делать свою музыку. Нам с ребятами нужны для этого совсем простые вещи. Мы встречаемся, разговариваем, зажигаем свечки, берем много бухла и начинаем играть свободный нескончаемый джем. И потом из этого начинает что-то получаться. Так происходит с рождения «Неприкасаемых».
Чего на «Помнишь» нет, так это лихого гитарного боевика, которого уже давно ждут от Сукачева и Ко, но в последнее время музыкантов явно не интересуют рокерские выходки. «Должно быть чувство в духе «давайте опять пошалим». Но мы все уже немолодые ребята и особенно о шалостях не задумываемся. Но в любом случае концерты у нас довольно яростные — и в них есть все», — поясняет Гарик Сукачев.
В «Помнишь» всего пять треков, и такой хронометраж не совсем типичный для записей Гарика. Прежде подобный мини-альбом выходил лишь один раз, это случилось в 1996 году, когда появилась пластинка «Неприкасаемые. Часть II». Впрочем, тогда короткий хронометраж стал результатом стечения обстоятельств.
«Вышло так, что база, на которой мы репетировали, принадлежала каким-то бандитам, — вспоминает Гарик. — У них работал узбекский повар, который постоянно делал офигенный плов, а еще вокруг были настоящие горы анаши. И мне, к сожалению, не удалось заставить ребят сделать полный альбом. Толик Крупнов, например, там всегда пропадал и потом очень хвалил плов. В итоге выпустили мини-альбом, но он хорошо пошел».
Спустя годы все соратники Гарика стали людьми вполне респектабельными, да и баз таких как-то поубавилось. Но появились другие проблемы. Наверное, любой выходящий сейчас альбом рок-артиста сопровождается вопросом в духе «разве такое кому-то сейчас нужно?» Если же речь идет про артиста, дискография которого исчисляется десятками релизов, то миновать сомнений на предмет способности предложить что-нибудь новенькое может настоящий рок-н-ролльный супермен. И Гарик в этом образе чувствует себя вполне уверенно.
«Сейчас мне плевать на все это, — решительно заявляет Сукачев. — Конечно, мы думали о самоутверждении, когда были молодыми. Когда говорили: «Мы здесь главные, мы создали то, чего не было до нас, и пошли все!» И вот у тебя рванула пластинка, ты записываешь еще одну, чтобы добиться еще большего успеха, а потом еще одну. Но со временем просто перестаешь об этом думать. В молодости мы хотим нравиться девочкам. А сейчас я понимаю, что нравлюсь женщинам, и мне совершенно незачем это доказывать».
Еще одной новинкой от Сукачева стала вторая часть совместного с Александром Ф. Скляром проекта «Боцман и Бродяга», вышедшая в ноябре. Впервые Гарик и Скляр объединились для работы над кавер-версиями не совсем типичных для рок-артистов песен еще в середине девяностых. В то время настроение рок-н-ролльного братства весьма располагало к подобной совместной работе. Однако то, что этот альбом, впоследствии сильно повлиявший на карьеры Сукачева и Скляра, вышел, скорее случайность, чем естественный ход событий.
«Саня тогда фигачил хардкор, я играл рок-музыку, но еще мы с ним любили цыганскую песню, Утесова, Алешу Димитриевича, — рассказывает Гарик. — Мы часто оставались небольшой компанией после концертов, открывали вино, брали гитару и баян, играли эти песни, а потом в отличном настроении разъезжались по домам. И вот продюсер Юсуп Бахшиев, который тогда занимался еще и клубами, как-то оказался на таком мероприятии. Он и вдохновил нас на то, чтобы это записать. А мы рокеры, и все в рамках имиджа. Я не то чтобы был против, но просто сомневался на предмет — на фиг кому это нужно. Но мы записались, это бабахнуло и повлияло и на Саню, и на меня. У Скляра потом вышел альбом с песнями Вертинского, у меня «Песни С Окраины», «Фронтовой Альбом», в общем довольно много акустических пластинок. Со вторым «Боцманом» тоже похожая история. Саня выступал в Казани, и к нему подошли ребята из одного большого местного банка. Оказалось, что они большие фаны первого «Боцмана» и очень хотели бы послушать продолжение. Саня им честно сказал, что предлагает мне это уже лет двадцать, но я посылаю его куда подальше. И вот они приехали в Москву меня уговаривать. У меня было между съемок полтора месяца, мы с Саней отобрали одиннадцать песен, и так у «Боцмана и Бродяги» сложилось продолжение».
По версии многих критиков, рок-артисты — исчезающий вид в музыкальной вселенной. За несколько десятилетий рок-музыка превратилась из бунтарского экспериментального жанра практически в классику. Наверное, главная проблема здесь в том, что многие рок-звезды уже стали монументами, которые, может быть, и прекрасны сами по себе, но с ними вряд ли еще что-то произойдет. А вот новые оборотни с гитарами никак не дойдут до стадии, когда от их музыки станет весело и страшно.
«В последней волне рок-музыки здесь оказались ребята, которые начинали вспыхивать в девяностых и годов до десятых сформулировали все, что накопилось в последней четверти двадцатого века, — говорит Гарик. — Земфира, «Сплин», «Мумий Тролль», «Би-2», «Ленинград», конечно. Ничего более яркого, на мой взгляд, пока не родилось. Какие-то группы появлялись, и, наверное, они войдут в историю, но общепоколенческого движения уже не возникло. The Hatters — это, конечно, весело, но не более того. И ожиданий от них, по крайней мере у меня, нет, все-таки группа существует больше пяти лет — и волшебства пока не произошло. Его просто нет с точки зрения новаторства.
Но рок-музыку как явление забыть невозможно. Потому что никакой смартфон не заменит девочке мальчика, который возьмет в руки гитару и споет ей песню о любви. Вот так начинается любая битломания, и она рано или поздно начнется снова. Стилистически это, наверное, будет по-другому. Но все опоры лежат в прошлом — и моды на олдскул нам не миновать. И я надеюсь, что это будет еще на наших глазах».
Гарику Сукачеву на пьянки автобусами привозили проституток
Игорь Тальков с супругой Татьяной. Фото из личного архива
На всех гастролях меня селили в номере с Тальковым. Мы нормально уживались и даже подружились. Игорь признавался, что после армии мечтал познакомиться с Аллой Пугачевой, дневал и ночевал у нее в подъезде в Вешняках, чтобы встретить, но безрезультатно. Он тогда страшно комплексовал из-за проблем с кожей. И каждое гастрольное утро начинал с того, что стоял у зеркала и наносил на лицо серьезный слой тонального крема.
Партнер жены Маликова
— Через год в «Апреле» произошел разлад. Помню, Селезнев пришел к нам в номер, и мы с Тальковым объявили, что разбегаемся. Игорю хотелось чего-то большего. И вскоре после ухода из «Апреля» он стал руководителем аккомпанирующего коллектива Людмилы Сенчиной. Как-то я встретил его около шашлычной в Лужниках. Вид у него был горделивый и даже надменный. Он был явно доволен жизнью.
А меня Владимир Петрович Пресняков позвал в «Самоцветы». С ним дружил тромбонист «Апреля» Юра Очкасов. Как-то мы с Юрой заехали в гости к Петровичу. Он тогда жил по соседству с Таней Анциферовой в общаге Москонцерта в районе Сретенки. К нему как раз приволокли синтезатор Roland, который он купил за большущие деньги пополам с руководителем «Самоцветов» Юрием Маликовым. А я с этой техникой уже был знаком. Достаточно бойко продемонстрировал, как на нем можно играть. И через пару дней меня пригласили на самоцветовскую базу на улице 25 Октября на смотрины к Маликову. В январе 1980 года я уже поехал с ними на гастроли.
Чета Маликовых в молодости. Фото: Instagram.com/yurimalikov
Но не все оказалось так просто. Маликов занимал должность секретаря парторганизации Москонцерта. И вольностей у себя в коллективе не допускал. На сцену нельзя было надевать майки с надписями и почему-то часы. Нельзя было выходить с длинными волосами. Я был вынужден их приминать, делать «приличную» прическу. Правда, бакенбарды, которые я тогда носил, Юрий Федорович позволил оставить. Они вроде как вызывали ассоциации с Пушкиным. У меня и кликуха в «Самоцветах» была Пушкин.
Вдобавок до 1983 года меня не брали в зарубежные поездки. С коллективом в качестве танцовщицы ездила жена Маликова Люся. Ей был нужен партнер. И на меня не хватало места. На клавиши за рубежом приходилось вставать Преснякову. Петрович возмущался. А я по две-три недели, пока они ездили, сидел без работы.
В «Жигулях» с «Ленинградом»
— В «Самоцветах» у меня сложилась компашка, в которую входили Сапунов и Слизунов. На гастролях мы собирались у кого-нибудь в номере и ночами резались в кости. А когда я сошелся с моей женой Ларисой и первое время нам негде было жить, мы ночевали то у Сапуна, то у Слизуна. Продолжилась наша дружба и после ухода из «Самоцветов».
Потом Андрюшка остепенился, избавился от длинных волос и занялся ресторанным бизнесом. Когда он открыл в гостинице «Националь» ресторан «Максим», куда ходила вся Госдума, я около года работал там пианистом. Получал в месяц штуку баксов, да еще на халяву отъедался деликатесами. А в Андрюшкином пивняке «Жигули» я не только играл, но и какое-то время был арт-директором. На открытие пригласил группу «Ленинград», и все закончилось танцами на столах и хоровым пением бухими гостями матерных песен.
Сотрудничал я и с папой Андрюшки. Я знал его с детства. В начале 60-х был период, когда Иосиф Давыдович ухаживал за моей мамой. Помню, как он приезжал к нам домой на Мосфильмовскую улицу и покупал мне в магазине конфеты. Но у мамы с ним что-то не срослось. А в 90-х я вместе с «Воскресением» дневал и ночевал в студии Кобзона на Сретенке. По просьбе его постоянного аккомпаниатора Алексея Евсюкова, делал Иосифу Давыдовичу аранжировки для всех юбилеев, свадеб и других семейных праздников. А потом даже записал с ним альбом одесских песен на музыку Оскара Фельцмана.